大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于山西永乐宫的问题,于是小编就整理了5个相关介绍山西永乐宫的解答,让我们一起看看吧。
永乐宫在山西哪?
永乐宫,原名大纯阳万寿宫,为纪念八仙之一吕洞宾而建,因地处永乐镇,俗称永乐宫,国家首批重点文物保护单位,位于芮城县城北3公里的龙泉村东侧。
永乐宫创建于公元1247年至1358年间,是中国现存更大、保存最为完整的道教宫观,同北京的白云观、陕西鄠邑区的重阳宫并称为全真道教三大祖庭。
中文名
永乐宫
外文名
Yongle Palace
地理位置
山西省运城市芮城县以北约2公里古魏镇上
气候条件
暖温带半湿润大陆性季风气候
永乐宫人多不多?
多
是个神仙往的地方,是吕洞宾住的。
永乐宫,原名大纯阳万寿宫,为纪念八仙之一吕洞宾而建,因地处永乐镇,俗称永乐宫,国家首批重点文物保护单位,位于芮城县城北3公里的龙泉村东侧。
永乐宫始建于哪一年?
永乐宫(又名大纯阳万寿宫),位于山西省运城市芮城县城北3公里的龙泉村东侧,为纪念八仙之一吕洞宾而建,因地处永乐镇,俗称永乐宫,国家首批重点文物保护单位。 永乐宫于元代定宗贵由二年(公元1247年)动工兴建,元代至正十八年(公元1358年)竣工,施工期达110多年。元中统三年(1261)扩为“大纯阳万寿宫”。
永乐宫建筑结构?
永乐宫的建筑结构采用了明代传统的木构石基结构形式。
其中主体建筑三进三檐均使用彩画悬山顶,属于中国传统寺庙建筑形式。
墙壁使用青砖、红墙砖及石材交错贴砌,具有很高的装饰性。
此外,永乐宫还设置了许多宫殿、庙宇和草堂等建筑,丰富了整个建筑群的格局,使其成为一处古建筑的瑰宝。
永乐宫三清殿的建筑特点是按照“理”的卦象位置建造的。殿内的尺度、方位、阴阳、卦象是大型壁画理应遵循的外部条件和所承载的绘画要求,我们将永乐宫三清殿的墙壁方位结构即“位置”与壁画图载即“经营”的谋划结合起来理解“六法”之“经营位置”。
永乐宫三清殿结构上的显著特点表现在三个方面。之一是在柱网布置上改变了唐、宋以来形成的内外槽关系。三清殿有内,外两圈柱子,接近宋式的斗底槽,此殿的内槽柱网实际为面阔三间,进深一间,与宋式对比,其前部及左右侧各多退入一间二椽,将内槽缩小至神龛,这样扩大了外槽空间。这就区别于唐、宋以来殿堂型建筑外槽为一圈回廊,内槽为殿内主要内部空间,这是元代建筑一个重要、而不易被人发现的变化。 第二是在三清殿梁架结构中省去草架最下层各梁栿。这样承托四椽草栿的蜀柱直接立于明栿背上,形成明栿同时承托天花和屋顶的荷重,打破了唐、宋以来铺作层明袱仅仅承托天花,草架承托整个屋顶荷重的做法,从而使得殿堂型构架进一步简略化。 第三是三清殿斗拱用材小于宋式规定二至三个等级,使得铺作层高度在整个建筑的立面比例上有所降低,这种做法和唐、宋时期建筑在外形上有着明显区别。
永乐宫由南向北依次排列着宫门、无极门、三清殿、纯阳殿和重阳殿。在建筑总体布局上,东西两面不设配殿等附属建筑物,在建筑结构上,使用了宋代“营造法式”和辽、金时期的“减柱法”。
永乐宫在59年因为三门峡水库的修建从永济搬迁到了芮城,这种搬迁对于壁画和建筑有多大伤害?
我们先来简单了解一下永乐宫,再谈搬迁的问题。
一、永乐宫及其搬迁原因。
永乐宫,全国重点文物保护单位。
- 元贵由二年(公元1247年)始建。
- 至正十八年(公元1358年)竣工。
- 前后工期长达111年!!!
以精美绝伦、气势宏大的壁画而闻名于世。
原址:位于山西省芮城县城以西15公里的永乐镇。见下图。
现址:位于山西省芮城县城北3公里的龙泉村。见下图。
搬迁原因:上世纪六十年代,国家建设黄河三门峡水库,因永乐宫处于水库蓄水区,国家决定对其整体搬迁,历时五年多方才成功迁移。
搬迁意义:不仅原汁原味地保存了极其珍贵的元代壁画,也为国内大型古建筑和壁画搬迁保护提供了极为重要的借鉴经验,意义深远。
二、搬迁过程和原则。
永乐宫作为被文物界、美术界奉为天赐的艺术宝库,其搬迁受到了极大的重视。先后采取了几种搬迁方案,同时吸取了国外古建筑搬迁的经验教训,最终确定采用的 *** 是:
之一步:整体临摹壁画,为复原提供依据。
第二步:采用大揭顶的方式,拆除永乐宫各宫殿屋顶。见下图。
第三步:自发研制了特殊的锯条,采用最原始的人工拉锯的 *** ,将附有壁画的墙壁逐块切割下来,而后分离壁画与墙体,再逐一标记打包,运到新址安装。见下图。
左为切割的壁画块,右为切割工具。
下图为切割壁画过程。
常规壁画的切割原则是将壁画平均分割,而永乐宫壁画以人物为主,如果均分,势必会对人物脸部等显著部位造成损伤。因此,在切割时,采用了因人而异的原则,依照壁画人物的格局进行切割和揭取,更大限度的减少壁画损伤。
三、搬迁对文物的损害。
虽然搬迁时穷尽一切办法,尽量使切缝小得几乎难以辨别,但限于当时科技欠发达,在壁画切割连接处必然有所缺损,主要是三个方面:
一是切割处壁画所附着的墙皮极易脱落。经过数百年沉淀,壁画和墙皮已融为一体,切割时由于稳定性没法统一,一些附着壁画的墙皮在切割时成块碎裂,不可避免。
二是在整体复原拼接时,相邻壁画之间必然有切割缝隙,需后期修补。修补时要先用与墙体材质相近的灰泥填塞,而后对缺失的线条和色块进行美工填补。限于当时的政治形势,原本计划修补三次的灰泥填缝,只进行了一次,效果没有达到更佳。
下图红线即为拼接处缝隙。
三是限于当时经济条件和科技水平,在进行美工修缮时,无法找到与原生壁画所用颜料相一致的矿物颜料,退而求其次使用了化学颜料,长年以后部分壁画的修补颜色与原生颜色差别较为明显。
至于建筑本体,结构上没有大的改变,损害不大,只是对有些腐朽损坏的木构件进行了更换,值得一提的是元代的琉璃吻兽和拱眼壁,原物经修复后放入陈列馆进行保护,现有的是按照原样烧制的复制品。
总体说来,永乐宫整体搬迁,是新中国建筑史首次对大型古建筑极其成功的异地迁建范例,虽然三门峡水库蓄水后并未淹没永乐宫原址,但我们仍然要感谢当时文物保护工作者的精心施工,能让我们在有生之年,有幸欣赏到如此辉煌震撼的艺术巨制。
答毕,供参考。谢谢!
到此,以上就是小编对于山西永乐宫的问题就介绍到这了,希望介绍关于山西永乐宫的5点解答对大家有用。
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