长袖善舞挽清香长袖善舞挽清香 小说

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于长袖善舞挽清香的问题，于是小编就整理了3个相关介绍长袖善舞挽清香的解答，让我们一起看看吧。

包含古代所有后宫传奇人物的小说？

流潋紫:《后宫——甄嬛传》

　　煌瑛：《一年天下》

　　一半是天使：《宫怀缱绻》

　　阿暮：《君心泪》

云狐不喜：《宅女在古代后宫的幸福生活》

　　水凝烟：《后宫虐杀——落尽梨花春又了》

　 月亮糕：《华龙梅影》

　　吕丹：《一身骄傲》 慕容湮儿：《倾世皇妃》

　　可爱桃子：《依后传奇》

　解语：《宛妃传》

　　瞬间倾城：《未央 沉浮》

杜若 ：《隋宫行》

　　卫风：《静思》

明月珰 ：《芙殇》

台城柳 ：《孝嘉皇后》

　　水中莲:《清穿之月色撩人》

　　叶如来 :《长袖善舞挽清香》

　　霜宸 ：《后宫之乾嘉宫赋》

天音丝缕：《幻梦唯心》 　

　柳如烟 ：《青蔷天》 　

　琴琐：《后宫—恬妃传》 　

　玄风斗士：《玄女心经》《且试天下》 《皇后策》《皇帝业》

北宋词人晏几道的成就怎样？哪一首代表了他的高峰？

一、晏几道的出身生平

晏几道的父亲晏殊(991年-1055年)，是北宋著名的“"宰相词人"，5岁就有"神童"之称，十四岁以神童入试，赐进士出身，后来官至宰相，是北宋著名的“太平宰相”。晏殊虽多年身居要位，却平易近人，生活简朴，唯贤是举，注重发展教育，做了许多有利于国计民生的大事。

晏几道生于1038年，是晏殊的第七子，出生时晏殊已经47岁了，属于老来得子，晏几道的少年时代过的是逍遥自在的富家公子哥儿的生活。1055年，父亲晏殊去世后，他的生活发生了巨大的变化。1074年，他因受朋友牵连被逮捕下狱，虽然后来被释放，有惊无险，但是，从此家道中落，晏几道从一个风流倜傥的公子哥沦落为落魄贵族。

晏几道出生于宰相之家，自小聪敏，深得父亲晏殊喜爱。他尤其喜欢乐府诗，用心学习六艺，继承了晏殊刚毅直率，爱好学习的性格。在家庭遭遇变故后，因生性高傲，不慕势利，不愿意利用父亲或者借助其门生的举荐谋取功名，因而仕途很不得意，一生只做过颖昌府许田镇监等小官。

二、《小山词》及其评价

晏几道著有《小山词》，里面存词260首，是晏几道一生的心血。黄庭坚在《<小山词>序》中列举出晏几道的“生平四大痴绝：

“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也”。

黄庭坚这一番话是对晏几道性格的更好评价。

《小山词》除三首长调外，其余都是小令，感情真挚执着，字里行间充满忧愁和悲伤。与父亲晏殊词中表现的闲愁和富于哲理不同，“真与痴”贯穿了晏几道的全部词作。无论是追忆往事，还是感伤离别，里面的感情都被渲染到痴狂的地步，只有至情之人，才能写出这样的至性文字。

《小山词》脱离了五代词歌舞欢场中逢场作戏的性质，注重表达个人的感 *** 彩，它跳出艳词具有的共性，抒发个人内心的真挚感情。《小山词》用语较重，感 *** 彩强烈，表达的感情往往无法控制，由此可见晏几道是以言情见长的纯情词人，他的这种抒情风格使得《小山词》当时就流传甚广，具有动人心魄的艺术魅力。

三、主要作品《鹧鸪天 醉拍春衫惜旧香》

大家普遍认为《临江仙 梦后楼台高锁》代表了晏几道词作的高峰，我却最喜欢他的那首《鹧鸪天 醉拍春衫惜旧香》，我认为这首词最能代表《小山词》的特点，下面共同欣赏一下整首词：

鹧鸪天

作者：晏几道 (宋)

醉拍春衫惜旧香,天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。

云渺渺，水茫茫,征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

醉拍春衫惜旧香,天将离恨恼疏狂.

这句的意思是：借着醉意拍打春衫，因为上面还留有昔日故人的幽香。就连上天也拿着离愁与别恨来折磨我这个疏狂人。

首句总领全词，其中的“醉”字，在晏几道的词中经常出现。一个生活发生过巨大变化的人，对生活有感慨是必然的，只不过很少有人能用文字准确地表达出来，但是晏几道做到了，“醉”字表达了词人性格的不愿受约束，随性纵恣的情态。下句中的“疏狂”二字是词人个性及生活情态的写照， “天”字则表现出了词人对这一切无可奈何的心境。

年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳

这两句选取最常见的秋草、夕阳，来烘托征人和思妇日复一日、年复一年的思念之情。陌上秋草黄了又枯，伴随着征人一年又一年。而思妇在家独坐楼中，日日独自望着夕阳无言西下。

这样的相互相思但是不能相见的境况，被词人用美妙的景语写出，读来妙不可言，细细思量其中的含义，却禁不住黯然无语，蕴含在里面的忧愁和悲伤久久挥之不去。

云渺渺，水茫茫,征人归路许多长

这一句转到云、水上来，将视野扩展开去，再加上“渺渺、茫茫”两对叠词，更加突出归路难寻，相见无期。这样写更进一步加深了离愁，与李商隐的诗句“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”有异曲同工之妙。

相思本是无凭语，莫向花笺费泪行

结尾两句看似无情，实则至情，是无可奈何的 *** 之语。我们可以想象得出以前俩人曾经向花笺多费泪行，然而离恨依旧这般深重，并没有稍稍减轻，以至于双方都意识到彼此之间的相思不是言辞所能表达完整的了，也就不必再“向花笺费泪行”了。

这首词将离恨写得深入骨髓，我们也可以理解为这是晏几道对自己平生坎坷的无限喟叹与感慨。它不但很好地体现了晏几道“痴”的特点，而且文字优美，景语运用得当，最后结尾至情至性，值得细细回味。

四、后人评价

夏敬观《吷庵词评》评价晏殊晏几道父子：

晏氏父子，嗣响南唐二主，才力相敌，盖不特词胜，尤有过人之情。叔原以贵人暮子，落拓一生，华屋山邱，身亲经历，哀丝豪竹，寓其微痛纤悲，宜其造诣又过于父。

夏敬观认为晏几道的人生经历影响了他的风格，他的成就高于其父晏殊。

郑骞《成府谈词》：小山词境，清新凄婉，高华绮丽之外表，不能掩其苍凉寂寞之内心，伤感文学，此为上品。

郑骞认为晏几道作品，华丽的外表下面隐藏着他的一颗寂寞苍凉的内心，词中那些痴情的男女，不正是他自己的写照吗？

1110年，享年73岁的晏几道安然辞世，而把词人的纯情痴意演绎得淋漓尽致，凝聚了他一生心血的《小山词》却流传千年，历久弥新。

晏几道，字叔原，号小山，晏殊幼子，他生长富贵之家，自己官职很小由于生平遭遇变故较大，因此在作品中经常流露出颓伤没落的感喟。陈振孙说，＂叔原词在诸名胜中独可追步花间，高处或过之，其实他的词接受南唐白描影响而又兼花间之长，这如晏，欧是有所不同的，周济论词杂著，晏氏父子，仍步温韦，小晏精力尤胜，温庭筠词精雕细琢，用色浓艳的特点，在小晏手里有所继承，如＂舞低杨柳楼心月 ，歌尽桃花扇底风，（《鹧鸪天》）两句不仅对仗工整，而且字面浓丽，声音响亮，可说是小令当行。他的词集名《小山词》

他的词都很好如《临江仙》《鹧鸪天》《玉楼春》《思远人》等都很好。

你好我是张三疯，也来回答一番。

北宋词人晏几道是晏殊之子，两人并称“二晏”。晏殊是宋词“婉约派”代表词人，我最喜欢他的那首《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

这首词脍炙人口，广为流传，那句无可奈何花落去，似曾相识燕归来让我们这些年过不惑的中年人深有体会，时光荏苒，岁月穿梭，留不住也抓不住。

晏殊中年得子，所以晏几道小时候备受宠爱，和《红楼梦》中的宝玉一样，周围全是莺莺燕燕，珠围翠绕。在这种环境下长大的晏几道骨子里怕是都浸透了胭脂红粉的清香。

有一个传说，他五岁的时候曾在父亲和众多朋友的聚会中吟唱街头流传的艳词：

“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”

一个五岁的孩子居然被这种艳词所俘获真是不可思议，晏殊一怒之下，打了儿子一巴掌。

只是这一巴掌也改变不了晏几道已经情深入骨的词风风格。

晏几道成人后，父亲去世，家道中落，他饱尝了人世间的冷暖，唯一没有改变的就是他词的风格。他的词专注写情，写情的本身，把情写的深，如魔似痴。

晏几道有《小山词》传世，收录的词多用虚幻人生，绵绵梦境来衬托情之本体，词艳而不俗，浅处皆深。后人曾有点评如下。

冯煦在《宋六十一家词选例言》中说：“淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋，实罕其匹。”

《小山词》中我最喜欢的是那首《梦后楼台高锁》

《临江仙·梦后楼台高锁》

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归

一、词上阕

词上阕一句“落花人独立，微雨燕双飞”，说的是暮春时落英缤纷，词人孑然一身，静思心上人，落花零落时簌簌有声，而思念悠长，却又无声无息，两者相映成趣，耐人寻味。此时天空微雨，一双燕子在雨中双宿双飞，连燕子都是成双成对，词人却只能独立微雨，咀嚼相思之苦。这句词有景有人，有雨中双燕还有望着双燕，听着落花满腹相思的孤独客，短短十个字让人读来感慨万千。

二、词下阕

词下阕的那句“当时明月在，曾照彩云归”让人有一种物是人非的感叹，词人心中万般思念着“两重心字罗衣”的小苹，而小苹的“两重心字罗衣”也暗指小苹对词人同样是一见钟情，心心相印。

只是两个互相钟意的人儿如今却再也不能相见了，飞彩凝辉的夜空之上，那轮皓月依旧是当年的皓月，它曾布下一片青辉，护佑着小苹悄然远离。

词人的心也随着归去的彩云碎成尘沙，飘散到万丈红尘之中。

这首《梦后楼台高锁》真应了那句“浅处皆深”，短短数字将词人的相思之苦描写的淋漓尽致，而且上下阕的最后一句都有一种画面即视感，仿佛我们亲眼看到了词人在双燕环绕下，独立微雨，细听落花，思念着当年和自己心心相印的小苹姑娘，词人脑海中那月下惜归的倩影仿佛跨越千年径直传送到你我的眼前。

我认为这首《梦后楼台高锁》就是晏几道的巅峰之作。

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婉约派代表人物。他的小令词在宋初发展到一个高峰，用清壮顿挫的艺术性，揉合了晏殊词典雅富贵与柳永词旖旎流俗特性，既雅又俗的歌词合乐的典型音乐形象，使词这种艺术形式堂而皇之地登上大雅之堂，并取得扭转雅歌尽废的历史性作用。

长相思.长相思

宋 晏几道

长相思，长相思。

若问相思甚了期，

除非相见时。

长相思，长相思。

欲把相思说似谁，

浅情人不知。

词文大意:要想解相思之苦，只有相见。不能相见之时，你们这些浅情的人哪里会知道相思之苦。

北宋词人晏几道（1038—1110）字叔原，号小山，是晏殊（991-1055）40多岁时的老来子。

以古代“立德、立功、立言”的标准来看，晏几道仅做过“镇监”这样低微的职位，与其官拜相国的父亲相比，仕途上不值得一提。但他在词作上遗传了父亲强大的基因，历史上有“二晏”之称，其成就大都凝聚在传世之作《小山词》中。

晏几道词风婉约，接近“花间”。陈廷焯在《白雨齐词话》中曾赞曰：“晏小山工于言情，出元献、文忠之右。”意思是说，晏几道擅长写言情，比晏殊和欧阳修都要好，青出于蓝而胜于蓝。在莉莉分看来，他的巅峰之作当属《临江仙·梦后楼台高锁》。

此情可待成追忆，把感情写得细腻

这是一首追忆往昔之词，以今日之思的落寂来写曾经相聚的美好，但无论当初多么一往情深，现在都此情可待成追忆了。

他在《小山词跋》中说：“始时，沈十二廉叔、陈十君宠家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸见，吾三人持酒听之，为一笑乐。”这记述的是晏几道少年得意时，与好友一起喝酒写诗、与佳人歌舞纵情的生活。词中出现的“小蘋”，确有其人。

这首词的场景化描写很成功，宿醉梦醒之后，辗转难眠，一高一低的“楼台”和“幕帘”，表明了曾经的佳人既不可忘又不可即。“去年春恨”笔锋一转，从现实转成回忆，落花微雨中，幕幕往事堆叠而来，双宿双飞的燕子，提醒我一个人形单影只。

词的下片沉浸在追怀往事之中。人生若只如初见，相识时欢喜雀跃，相处时柔情缱绻，可惜当爱已成往事，明月如故故人已逝，物是人非。“心字罗衣”“相思琵琶”“明月”等意象的描写，抓住了生活中的细节，表现出细腻的感情。

站在巨人的肩膀上，用典恰到好处

这首词的精妙之处，还在于多处用典，且把典故化用得恰到好处。这就像牛顿所说的一样，站在巨人的肩膀上，当然是站得高、望得远。

比如上片的“落花”二句，就引自唐代翁宏的《春残》：

“又是春残也，如何出翠帏。落花人独立，微雨燕双飞。”

下片的“当时”二句，则在李白的《宫中行乐词》有所见：

“小小生金屋，盈盈在紫微。山花插宝髻，石竹绣罗衣。每出深宫里，常随步辇归。只愁歌舞散，化作彩云飞。”

这是比较直接的用典。另还又比较隐含的典故意境化用。比如“心字罗衣”，欧阳修就写过一句“一身绣出，两重心字，浅浅金黄”；而“琵琶”又能让人联想起白居易《琵琶行》里的“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”。

全词虽然用典多多，并没有掉书袋的感觉，反而是觉得情景交融，相辅相宜。

总结

晏几道的一生，经历过官二代鲜衣怒马的无忧生活，17岁父亲晏殊离世后，他失去了重要的依傍，但又因少年时养成的散漫和倔傲，他在官场举步维艰，所以，晏几道的成就主要表现在文学词作上，有《小山集》遗世。另因他为人痴以及心思细的个性，今非昔比生活转变，让他追忆性的《临江仙》一词，尤其显得“措辞婉妙，一时独步”。

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附上香水使用 *** * 1、香水会由下往上升：香水使用在身上，香味会随着时间温度由下往上升；因此在使用香水的时候，不要只集中在上半身使用，要注重均衡分布。 　　* 2、使用在温度高的部位，香味更香，香水味通常会随着体温升高而更易散发出真香味，因此，使用在体温高的部位，会比使用在衣服上更香，在季节上，使用在夏天也比冬天更容易感觉到香味。 　　* 3、香味使用在动态的部位上，香味更容易散发，香味会随着身体的动作而扩散因此使用在手挽，手肘膝盖内侧等经常动的部位最理想。

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