大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于悖论博物馆的问题，于是小编就整理了4个相关介绍悖论博物馆的解答，让我们一起看看吧。
“特修斯之船”的悖论放在人类上是否正确？
从某种意义上来说不算，因为人的灵活和思想并不会随着时间的推移而被替代，只是不停的提升！但是如果单纯的从机体也就是物理概念化来说，七年前的你和今天的你不是同一物体！！但是，还是那句话，物体虽说不是同一个，但是灵活和思想确实一样的！
现在古玩市场还有漏吗？什么人能捡到漏？
首先感谢您这个问题，我是今日头条的新兵，刚刚进入这个新领域，要向大家多多学习。
要我说捡漏很容易，这话说的有点大，您先别恼，我不是说大话，也许我说的捡漏和您理解的不完全一样，具体是什么？您往下看。
一方面，我们先聊聊传统意义的捡漏，其原因就是“信息不对称”，卖家心里价位低于买家的预期，这就是捡漏。捡漏看似是运气，其实背后是功夫。一倍差价是捡漏，十倍差价也是捡漏。卖家不喜欢，您非常喜欢这也是捡漏，有准备的藏家肯定捡漏几率会大一些。
还有一点要说，很多捡漏都是自己认为的，并不是市场认可的，比如说您花1千元买了您认为价值1万元的藏品，可这价值是您初步认定的，如果市场承认了这价值，那就是真正的捡漏。我觉得以收藏为乐，自己喜欢的就是精品，就有其收藏价值；以收藏为生，就必须了解市场，市场接受的才有经济价值。
另一方面，我们再聊聊我所说的捡漏。启功先生曾说：“人生就是找乐子”，对于绝大多数人来说，快乐是人生的目标之一。
我觉得能有自己喜欢的收藏领域就是更大的捡漏，让我们珍惜这个大漏。藏品给我们带来的快乐，难道这不是捡漏吗？
您可以观察身边的朋友，有一个固定的良好爱好，是多么的幸福。有句话叫“不为无益之事，何遣有生之涯。”曾经觉得这话过于消极，随着年龄增长，渐渐发现，我们总是想让家人过的更好，却不知我们快乐，家人就很开心。随着慢慢成熟，渐渐发现，有一定的经济基础后，并不是财富的增加就必然带来快乐。
如果您现在有一个自己喜欢的收藏领域，能够在夜深人静的时候拿出藏品自己把玩，能够和藏友们共同交流，把酒言欢，那么我祝贺你，更大的漏，您已经捡上了。如果您还没有开始收藏，那么希望您能找到适合自己的领域，虽然这个爱好有成本，但得到的回忆与收获，也是十分难得的。
最后，我们在聊两句传统捡漏，我觉得如果完全沉浸在捡漏中收藏，不能说不对，但总有些偏颇。我觉得“一生能有几个漏，能捡一个是一个。”目前为止我捡过更大的漏就是喜欢上奇石收藏，能在价格还没有那么高不可攀的阶段，收藏了几方自己心爱的奇石。
衷心的希望大家都能捡到属于自己的大漏。
捡漏，可以有！
捡漏，是指这件东西目前市价在一万元，你以低于这个价格拿下就属于捡漏。至于漏的大小就看个人认为了。也就是说你九折拿下，可以算小漏，一折拿下就算大漏。
捡漏可以有这么几种情况：
1.老板不识货，把珍品当成普品卖。（不过，不要指望这一点，这是可遇而不可求的事。绝大多数这种情况，你认为捡到大漏了，八成的可能是你被忽悠了。）毕竟买的没有卖的精，人家肯出手，一般对这物件有一定了解。
2.老板识货，但是不知道这个东西现在的价值，可能按便宜卖。
3.老板家里有变故，或急需用钱，甩货性质。
4.你主动收货，从不懂的老百姓那里收货。这里是指你蹲在市场，看到有来卖货的，不懂行情的老百姓，去收货。
5.铲地皮，下乡。收购老百姓家里的老物件。
要捡漏，必须要慧眼识珍，还要了解行情。不然，你就是背锅侠了。
根据我个人的收藏经验，就你的问题从以下几个方面回答，供广大喜欢收藏的朋友们参考、批评、指正。
一、关于古玩市场还有漏吗？
总体上讲，现在收藏品的市场是非常公开透明的，特别是随着 *** 和媒体的发达，对各类藏品收藏的越来越深入，市场上捡漏的机会越来越少了。但是，漏肯定是存在的，只是捡漏的机会越来越少，捡大漏的机会更是越来越少。
但是，古玩市场上还是有漏的，就在我自己收藏的领域，就经常遇到有人捡漏的事情，比如，有位收藏老酒的朋友，花600元买了瓶上世纪80年代的大字郎，转手就卖了一万多。所以，可以确定的是，古玩市场还是有漏的。
二、关于什么人能够捡漏
我个人经验是，捡漏虽然又运气的成分，但更重要的我认为有以下两点：一是要有丰富全面的专业知识。收藏一定要有一定领域的知识储备，否则很难捡漏。特别是对自己收藏的领域，一定要精通相应的知识，比如，在玉器领域，就要对各个朝代和年代的玉器工艺 *** 、加工特征、产地规律等有一个全面而深入的认识，才有可能在遇到合适的物品的时候能够捡漏。
二是要讲究 *** ，找到路径。很多时候，古玩市场捡漏都是在一些综合性的摊贩哪里才能够捡漏，如果是专业的从事某一领域收藏的古玩商，从他哪里很难捡漏。我的经验是，一般在那种综合性的一线地皮那里，捡漏的机会会很多。因为这些人涉及的领域虽然很多，但对各领域的知识却只是了解大概，而对于一些具体的细节区别或细分领域却不知道。比如，我有一次在一个地皮那里，发现一些铜钱，其中有一枚万历通宝背河，地皮只知道万历通宝几十块钱一个，而不清楚背河的价值，所以也相当于捡了个比较大的漏。万历通宝背河的价值，接近万元。
三、最后教给大家一个不去市场捡漏的 ***
在各个收藏领域，都有一定的论坛或者圈子，比如，我个人的爱好是古钱币，我经常在闲鱼或者贴吧上交易，一般我购买古钱币都不是单独购买，而是去挑选那些一次打包卖十多枚的，通过讲价，可以把价钱往下压低一些，然后收到东西后，我会挑选出自己喜欢一两枚品相好的的留下来，其他的仍然打包以购买价差不多的价格挂出去出售，这样既保证了不亏，还能花很小的资金留下自己喜欢的东西！
这就是我个人的捡漏路径，供您参考！当然，我这种方式不适合资金量较大专门做这行的朋友，仅仅适合我这样的爱好者！
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【作者“收藏学府”，考古学硕士，多年收藏经验，专注“石泉酒玉瓷画”等收藏与投资。如果喜欢，欢迎关注，我将持续输出收藏类好文，与您一起“收天下宝藏， *** 生百趣”！】
古玩行业历来都有漏，真漏是:靠眼力才行，眼力是靠知识和实践练出来的，没有这个过程，看了几本收藏书，或者听某个鉴宝类节目专家的语录就头脑发热，开始到处去捡漏，往往是被捡漏，丢钱、丢人、甚至破产，捡漏者切记教训！👽古玩行业的老板非常喜欢你这类半桶水来捡漏的
[呲牙]还要假漏，古玩叫用赝品做局，专门给国宝帮开门开门的😀赝品特征与珍品基本类似，书上写的，博物馆藏器物的特征都具备，卖家装作不知，下一步引导你说:只说是刚收来的，也不知道如何如何……此处省略几百字。😀如果你信进去，以为漏来啰，卖家再开个高价，然后打个3折基本就把你给漏了！😬
切记:古玩靠知识结合经验捡漏，不能急于求成，不能靠听故事，或者半懂不懂去捡漏，那里面水不是一般的深。😀
能捡漏，卖与买，只有买古董的人相对卖古董的人来说，后者对古董知识掌握的多，接触的多，有眼力，有运气，有财力，不一金钱为目标，而为兴趣，爱好，文化为目标，才能捡漏，捡大漏！我喜欢清代官帽上珠子，准备从一品到七品备齐，无意中珠子下面古人用雍正钱币作为固定珠子。
一幅画动辄拍卖上亿元，你觉得是炒作还是真正物有所值？
不管你服不服，存在就有道理。一幅画拍卖价格上亿早已不算什么新鲜事，当然，也不关普通大众什么事。就算是有钱人，动辄上亿元也不是个小数目，既然有人愿意出这个价，说明艺术品的价值还是能够得到肯定的。
不排除有些艺术家和有些艺术家的画作总是在被人炒作，或者说包括艺术家本人也在炒作。这也很好理解，既然艺术家的作品想要得到市场的认可，并且希望通过拍卖自己的作品获得丰厚的收益，那么这件艺术品无疑就成为了商品。商品市场的炒作是商家营销的惯用手法，卖画的也不例外。
当今画坛最擅长炒作的艺术家非范曾莫属，虽然他的画不需要炒作也不愁市场。提起范曾，大家首先想到的就是他性格的狂傲。除了那些哗众取宠的江湖骗子，现在的画家敢于像范曾那样自称为“大师”的人并不多见，范曾在任何场合都从来不掩饰自己的狂傲性格，并且以此为荣。
就在大家对范曾的为人处世争议不断时，很少有人想到，这其实就是范曾最成功的炒作手段。不管你能不能接受，范曾的名气已然是如日中天。在具备良好的艺术水准的前提下，一个人的知名度无疑在很大程度上决定了其作品的市场价值。一幅画动辄上亿？那都不叫事。
当然，并非所有艺术家的作品都需要或者依赖炒作。我们也时常看到一些天价的画作，其作者却鲜为人知。这种全凭作品的艺术水准混饭吃的艺术家，需要比常人更好的艺术水准，需要比常人更好的耐性，同时也需要比常人更好的运气。
艺术来源于生活，艺术家也要生活。说实话，现在的艺术家大多生活得并不轻松。我们总是看到冷军的作品动辄上千万，一定觉得画家的日子都过得很滋润。却没想过，像冷军这样成功的画家其实屈指可数，更多的人还要为柴米油盐埋头苦干。
你可以学陶渊明“不为五斗米折腰”，也可以学郑板桥不肯随波逐流，艺术家大都是有个性的。殊不知，齐白石当年的作品也曾换不到一兜白菜，并非有价值的艺术作品都能为世人所知的。有时候，炒作也是无奈之举，没必要对那些因为炒作而成功的艺术家抱有偏见。
应该说，炒作和艺术作品本身的艺术价值有关系，却无必然联系。归根结底，艺术水准才是衡量一件作品艺术价值的标尺。
当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！
商业价值和艺术价值不是一回事，一张作品定价多少其实是资本市场的游戏，和艺术圈关系不大。也就是说，艺术品的价格和艺术价值没有半毛钱关系，但是艺术价值与商业价值并不完全无关，通常被博物馆收藏的艺术家，他们的作品在商业市场的售价也会较高，博物馆专业做出的艺术或美学评判决定了一位艺术家是否被博物馆收藏，这与市场上的商业判断基本是一致的。
先解释艺术价值，众人眼里喜欢“乱画”的毕加索，他到底画了什么？可以看我之前写的一篇文章：
再举个例子：汤伯利的这张黑板价值7053万美元（约4.5亿人民币），现收藏在威尼斯古根海姆美术馆。一眼看过去觉得这我也能画呀？实事上这张黑板并不是用粉笔在黑板上画圈圈，它其实是张油画，底色是画在帆布上的，不是直接搬过来的黑板。汤伯利用油画的形式再现了黑板，这和马格利特的《这不是一支烟斗》有异曲同工之妙。画面中我们看到的明明是一支烟斗，而文字却写着这不是烟斗。“图像”与“文本阐释”之间关系的悖论，也是图与词的辩证。同理，看到这件作品的之一眼是黑板，仔细一看发现不是，这是油画，汤伯利无意识的创作，结合时代背景可以推出，这是对 *** 的批判。
其次，艺术作品很讲究先来后到，有些作品的出现就像是艺术界的科研团，他们突然“研发”成功了，启发众人思考而产生更高的价值，后人模仿意义就不大了。
接下来说商业市场。市场价格并不完全是由需求决定的，对于一些稀有艺术品，需求的波动不能引起供给的变化，只能导致价格的变化。一件艺术品的价格是有很多因素决定的，诸如作品尺寸、作品风格、作品材质、创作年代、艺术家声誉、艺术机构、画廓类型、国家政策、地理位置等等。
根据以上那些因素，当代经济学家认为艺术品的价格可以通过定量数据进行研究分析，主要借助“特征价格函数”，这种分析可以让我们了解：
相较于一幅较小的画，人们愿意为一幅较大的画额外支付多少？相较于一幅画在纸上的作品，人们愿意为一幅画在帆布上的作品多支付多少？相较于一幅由年轻艺术家绘制的作品，一位知名艺术家的作品价格会高出多少？相较于一幅在新开张画廊展出的作品，一幅在知名画廊出售的作品价格会高出多少？
作品材质和尺寸对价格的影响：在所有材质中，油画作品的价格是更高的，那么以油画为参照物，平均而言，一幅版画比相似的油画便宜1991欧元，水彩比油画便宜683欧元。另外，一件艺术品的尺寸每增加一个标准差，价格就增加630欧，也就是说尺寸越大，价格越高。
地理特征对价格的影响：价格高的很多作品都是居住在国外的外籍艺术家创作的，因为他们外籍的身份就提升了268欧元，而居住在国外这一因素又提升了525欧元，这些数据都来自20世纪荷兰艺术市场。对画廊来说展出这些作品成本更高，例如：运输费、保险费。此外如果荷兰的这些画廊不是那些海外艺术家的主要 *** 商，那么还需要向艺术家的海外 *** 商支付一笔佣金，而且艺术家在海外生活和工作成本可能会比荷兰贵，这就导致了艺术家会为自己的作品索取更高的价格。
机构、博物馆认可度对价格的影响：艺术家销售出作品的数量也会使价格抬高，如果博物馆收购一位艺术家的一件作品或更多，平均来说在私人收藏市场价格水平将上升87欧元。同时艺术家年龄每增加一岁，作品价格就增加11欧元，因为从劳动经济学的观点上来看，年龄被看作经验的标志，资深艺术家默认为可以创作出更成熟更有价值的作品。收藏家更愿意为艺术家的年龄买单，因为他们把年龄看作质量的标志。
国家政策对价格的影响：在指定目录里的荷兰画廊购买当代艺术品，荷兰的 *** 对私人买家提供无息贷款。这个政策对画廊的选择在很大程度上取决于它们的专业性，购买的艺术品价格不能低于454欧元，不高于6818欧元（1995年）。当然，对于这类 *** 买画的依然是少数，利用该政策出售的艺术品占荷兰10%的画廊销售额。英国也有类似的政策，贷款额为100—2500英镑（2004年）。
以上我所说的这些影响关系，是不稳定的，不具备因果关系，只能作参考，作品质量与价格之间没有决定性的规律。
大部分天价画作不是画廊里售卖的，而是拍卖市场，这是“凡勃伦效应”，就是说艺术品被看成是一件炫耀性的消费，买家凭个人喜好购买，不仅是从观赏性的角度出发，而是他们为购买艺术所支付的高价中得到满足，因为价格越高买的人越少，能够买得起无疑代表巨额财富的社会地位。当然也有人炒作、洗钱，这些都是存在的。
西方的油画在上世纪九十年代，都拍出了上亿的身价，如:赛尚、鲁本斯、凡高、毕加索等等部分作品拍卖价格都超亿元人民币，而国画市场也就是近十几年逐渐有作品拍卖过亿，当然跟我国的经济和艺术水平都有一定的关系，也是在合理范围之内。
艺术的世界，不要用一般的商业思维去思考，一个是精神世界的东西，一个是物质世界的东西，你用一个物质世界的价值观去判断精神世界的东西，怎么会有结果？
针对以上问题，我先给你一个答案，炒作，肯定是有的，但前提是，这幅画本身的确是好东西，至于说是否是物有所值，旁人真的无法评价。
首先一点，物以稀为贵，即使在商品世界，如果一个知名品牌推出全球唯一的 *** 款，其价格恐怕也是高的不行，而艺术品尤其是有些历史的艺术品，本身就是全球唯一的，而且，其不可再生的属性，比全球唯一 *** 款更加稀有，光这一点，其价值就不能用一般的价值观来评判。
其次，看收藏者的情感，也就是精神追求，情感这东西，本身就没什么逻辑可言，周幽王为了博美人一笑，连国家都给葬送了，现实生活中，和心中的女神无意间对视了一眼，你十年都不曾忘记，杨丽娟倾家荡产，结果也只是单独见了华仔一面，这些，都值得吗？ 除了当事人，全世界都觉得不值，这就是情感世界，精神世界的追求。
如果我国至宝传国玉玺找到了，你告诉我值多少钱？ 如果不知道它的来历，历史的人，估计也就当成一块破掉的玉石印章，但对于很多中国人而言，它是无价之宝，不是你给多少钱就可以拿走的。 再说点别的，如音乐，你最喜欢的音乐值多少钱？
艺术的世界，只论喜欢与否，喜欢就值得，不喜欢，送给你都嫌没地放！
爱因斯坦的广义相对论到底是什么？
答：广义相对论描述的是物质与空间、运动与时空之间的精妙联系，揭示了万有引力的本质。
1905年，爱因斯坦提出狭义相对论，狭义相对论的时空观已经颠覆了经典时空观，但是狭义相对论有一个非常大的缺陷，就是只能描述惯性系，无法描述非惯性系。
狭义相对论的主要工作完成后，爱因斯坦着手把相对论推广到非惯性系，在爱因斯坦苦思之时，脑海里闪过一个想法——电梯思想实验。
电梯思想实验：试想一座摩天大楼，一架电梯正在从顶层下降，突然电梯的缆绳断了，电梯开始做自由落体运动；此时对于电梯里面的人，就好像不受任何力一样，而电梯参考系正是非惯性系。
这一想法在爱因斯坦大脑中闪过，但是爱因斯坦敏锐的洞察力从中看到广义相对论，后来爱因斯坦把这个想法闪过时的愉快，称作他一生中最快乐的时光。
爱因斯坦从电梯思想实验中，悟出了广义相对论的重要原理——等效原理，指重力场和适当的加速度场是等价的，也可以说“惯性质量等于引力质量”。
等效原理是广义相对论的两大基本原理之一，另外一个是广义相对性原理；在1915年，爱因斯坦得到了广义相对论场方程，这也是广义相对论的核心方程：
该方程是物质对时空作用的数学描述，方程左边是物质的分布情况，方程右边是时空的弯曲情况，也就说物质告诉时空如何弯曲，而弯曲的时空告诉物质如何运动，于是万有引力在相对论中被几何化，引力的本质就是时空弯曲。
其实爱因斯坦最初的引力场方程，还有一个宇宙学常数项，因为去掉宇宙学常数项的方程，描述的宇宙是不稳定的，爱因斯坦为了消除这种不稳定加入了宇宙学常数项。
但后来天文学家发现宇宙处于膨胀过程中，宇宙本身不是静态的，所以爱因斯坦又把宇宙学常数项去掉了，并称引入宇宙学常数项是他一生中犯下更大的错误。
如果爱因斯坦从一开始就不加入宇宙学常数项，或许他还能预言出宇宙处于膨胀当中，这绝对是一项伟大的理论预言，可惜爱因斯坦在这失误了。
事情的发展总是出人意料，当代天文学为了解释宇宙膨胀的原因，引入“暗能量”的概念，有科学家指出，暗能量或许就是爱因斯坦当初提出的宇宙学常数项导致，所以宇宙学常数项貌似有复活的迹象。
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广义相对论是研究物质引力相互作用的理论，其最本核心的内容就是引力场方程：
别看这个引力场方程形式上十分简单，但其却是一个二阶偏微分方程，表达的意思却十分复杂，每一个字母都代表了极其复杂的含义。想要解这个方程，可谓难中之难。到目前为止，此方程的解也十分有限，其中一个解就是著名的史瓦西解，对应的就是大名鼎鼎的黑洞。
广益相对论的思想就是认为引力只是时空的几何弯曲的表象而已，引力并不像其它三种基本力一样，它并不是力。这种描述可以说是颠覆性的，而时空弯曲更是彻底的和牛顿平坦时空不同，完全是人们之前想到没想过的。广义相对论在当时可谓惊世骇俗，好在随着水星进动的测量，证明了相对论的预言之一：大质量天体会扭曲时空导致光线弯曲。而前几年的引力波发现，更加肯定了广义相对论的正确性。但其实，这些预言都已经包含在相对论引力场方程之中了。
要不怎么说爱因斯坦伟大呢，一个人独立建立起来了物理学两大之柱之一的相对论，这基本上等同于神一样的存在。
爱因斯坦的广义相对论研究的是物体相对周围被加速的情况，尤其是那些在过去来看被认为是“引力”作用而引起的加速。 广义相对论将引力解释为时空的弯曲。物体在被其他物体的质量弯曲的空间中只是沿着“最容易的”路径运动，按照这个理论， 行星围绕恒星运行的轨道，彗星走过的双曲线路径，并不是因为引力的“作用”，而是恒星质量引起空间的扭曲使然。
爱因斯坦受到他后来称之为 “我一生中最幸福的思考，如果一 个人自由下落，他将感知不到自己的质量”的启发。其重要的思想就是关于空间和时间的一—在他的狭义相对论中，二者已经被关联起来了，并非平直的，而是弯曲的， 被存在的物质所弯曲。爱因斯坦认识到这个曲率将导致一种被称为引力的现象。牛顿认为引力是物体之间相互吸引的力，虽然他的方程很完美，但是他经常会小心翼翼地说，自己并不知道这作用于遥远物体之间的奇怪的力到底是什么。广义相对论解决了这个问题。其实并没有力，物体只是简单地沿着时空中最短的路径运动而已。
在平整的表面，最短的路径是直线，也称测地线。在地球这样的球面上，测地线则是圆上的 一段圆弧。但在复杂的弯时空中，物体所遵循的测地线也许是椭圆或双曲线，或是牛顿引力理 论所描述的任何路径。其实根本没有所谓的引力：就像美国物理学家约翰·惠勒总结的那样，“空 间告诉物质如何运动，物质告诉空间如何弯曲”。
实际上，一旦爱因斯坦掌握 了描述他四维曲面的微妙的数学工具后，相对论就像17世纪的牛顿方程式一样，使一切都变得清 楚了，除了一些极端的情况外。 这些情况包括质量极大的事 物，在那里时空弯曲严重，牛顿 方程式不能成立。爱因斯坦意识到这种差异在水星轨道上就能观测到。天文学家对那颗距离太阳很近的小小的行星进行了长期观测，发现它的轨道一直在变化， 这种运动在经典的引力理论中无 法解释。但是在相对论看来，这种由于在太阳附近而产生的额外的空间弯曲，正好将水星的轨道扭曲成目前的样子。
几年后，爱因斯坦将广义相对论的场方程扩展应用到宇宙学中，令他沮丧的是，方程预言了一个动态的宇宙，宇宙必须是膨胀或收缩的，而不可能是科学界普遍认为的静态的。于是爱因斯坦引入了一个他称为“宇宙常数”的力， 来使他的方程能够得到静态宇宙的结果。“这是我一生中犯下的更大的错误”，他后来回忆道。 这之后不久，天文学家发现了宇宙确实在膨胀，相对论自始至终都是正确的。
理论：
1905年, 阿尔伯特 · 爱因斯坦确定, 所有不加速的观察者的物理定律是相同的, 真空中的光速与所有观察者的运动无关。 这就是狭义相对论。 它为所有的物理学提出了一个新的框架, 并提出了空间和时间的新概念。
然后, 爱因斯坦花了10年时间试图将加速度纳入理论, 并在1915年发表了他的广义相对论。 在这本书中, 他断定大质量物体会导致时空扭曲, 这就像重力一样。
阿尔伯特•爱因斯坦(Albert Einstein)在他的狭义相对论中断定, 所有不加速的观察者的物理定律是相同的, 他还表明, 无论观察者的行进速度如何, 真空中的光速是一样的。 结果, 他发现空间和时间被映射成一个单一的连续体, 称为时空。 一个观察者同时发生的事件可能发生在另一个观察者的不同时间点上。
当他为自己的广义相对论设计方程时, 爱因斯坦意识到巨大的物体在时空中造成了扭曲。 想象一下, 在蹦床的中心设置一个大的物体。 物体向下压弯织物, 使其变成一个凹陷。 沿着边缘滚动的小球会向内螺旋运动, 与行星的引力吸引太空中的小物体的方式大致相同。
实验证据:
引力透镜效应: 大质量物体周围的光线, 例如黑洞, 是弯曲的, 使它成为隐藏在它后面的物体的透镜。 天文学家经常使用这种 *** 来研究巨大天体背后的恒星和星系。
水星轨道的变化: 随着时间的推移, 由于太阳周围的时空曲率, 水星的轨道随着时间的推移正在逐渐变化。 在几十亿年内, 它甚至可能与地球发生碰撞。
在旋转的物体周围进行时空拖曳: 重物的旋转, 如地球, 应扭曲和扭曲周围的时空。 2004年, NASA 发射了重力探测器 b GP-B。 精确校准的卫星使得内部陀螺仪的轴线随着时间的推移会微微漂移, 这个结果与爱因斯坦的理论是一致的。
引力波: 两个黑洞的碰撞, 被认为能够在时空中产生引力波的涟漪。 二零一六年, 激光干涉引力波天文台(LIGO)宣布, 它发现了这些引力波的证据。
到此，以上就是小编对于悖论博物馆的问题就介绍到这了，希望介绍关于悖论博物馆的4点解答对大家有用。
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