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圣母殿格局
1、圣母殿采用重檐歇山顶圣母殿，高19米，面阔七间，进深六间，近似方形布局。四周有廊，前廊深两间，廊下空间宽敞，是中国现存古建筑中最早采用付阶周匝结构圣母殿的实例。殿堂梁架遵循《营造法式》的殿堂式构架，是孤例。
2、上党九天圣母庙建筑格局独特 庙宇坐北朝南，布局为一进院落，南北短而东西宽。首映入眼帘的是山门戏楼，其前是一个青石平台，有67级斜面的石阶，直通山门。山门采用青砖拱券设计，上部设有抱厦式悬檐，兼顾装饰与实用。
3、圣母殿的建筑格局是按照中华传统殿堂空间布局的理念建造而成的，该殿采用圣母殿了中轴对称线形分布，左右两侧的建筑都是对称而立的，整个建筑完美地体现出了中华传统建筑神韵，将建筑与周边自然环境进行了完美融合，建筑因势而建，既保留了建筑本身的巍峨大气，又没有破坏周边自然环境，堪称艺术。
公输匠心,结构之美——山西太原晋祠圣母殿(下)
圣母殿的结构，犹如一件精美的艺术品，凝聚着古代匠人的智慧与创新。传说中，一位鹤发童颜的长者在临交工前，用工地上的碎木料拼出了圣母殿模型，室内没有一根柱子，受力合理，展现了鲁班显灵般的智慧。这个故事，虽然带有几分传奇色彩，却也反映出古代匠人对结构创新的不懈追求。
经过鱼沼飞梁继续向前走，就到了圣母殿，这里是晋祠的主殿。该殿始建于北宋年间，距今已有近千年的历史。大殿是一座正方形建筑，面阔七间、进深六间，殿内看不到一根承重的明柱，从面使殿内的空间增大了不少，这种奇特的构筑颇为罕见。
晋祠博物馆的布局独具匠心，可以分为中、北、南三大部分。中轴线自大门起，引领游客前往水镜台，随后经过会仙桥、金人台、对越坊、献殿、钟鼓楼、鱼沼飞梁，最终抵达圣母殿。这条轴线是晋祠的核心，建筑物布局严谨，展现出极高的艺术价值。
减柱造：山西太原晋祠圣母殿 既移柱又减柱：山西大同善化寺三圣殿 不成功的例子：山西五台山佛光寺文殊殿，崇福寺弥陀殿——都减了内槽十根金柱，但不 完全对位，横向刚度和稳定性差。以致殿内柱子侧移过甚。
晋祠圣母殿侍女像的艺术特点
在晋祠的侍女像群中，一件作品尤为出色，塑造了一位年轻的少女形象，她头偏向左侧，双手交叠于胸前，身姿苗条，双肩瘦削，略显单薄。其发髻符合时代风格，面容俊美，眉毛上扬，流露出谨慎小心的神态，细致地捕捉了少女初入宫中，天真而又未谙世事的心情。
晋祠圣母殿中的侍女像工艺，堪称瑰宝。其中一尊尤为引人注目，她身着少女装束，头微微左倾，双手合于胸前，身姿纤细，双肩略显消瘦，梳着宋代流行的发髻，面容清秀，眉毛上挑，流露出初入宫廷的拘谨和小心。这尊作品生动展现了少女的纯真与谨慎，堪称艺术的细腻刻画。
除她之外，其他侍女有的持物而立，有的载歌载舞，有的喜形于色，有的心事重重，有的老成持重，有的天真无邪，形象性格十分丰富多彩。
在晋祠众多的侍女像中，有一尊作品最为出色。她是年龄最小的一个，头微微左倾，双手放在胸前，身材窈窕，双肩消瘦，显得略有些单薄，头上梳着当时流行的发髻，面容清秀俊美，眉毛上挑，显得小心谨慎。作品将少女初入宫帏、未谙世事和拘谨小心的神态表现得维妙维肖。
晋祠圣母殿中的侍女像，以其深厚的艺术魅力吸引着无数游客的目光。这些生动的雕像色彩沉稳而和谐，每一丝衣纹都流露出自然的韵律，仿佛在诉说着古代的故事。它们的细腻与生动，让人不禁为之赞叹。
晋祠圣母殿内，隐藏着北宋时期的雕塑艺术瑰宝——侍女群雕。这座殿始建于北宋天圣年间，于崇宁元年（公元1102年）进行了重修，其中元右二年（公元1087年）的题记证实了群雕的完成时间。尽管主像“邑姜”因宗教仪轨而显得拘谨，但真正的艺术精华在于42尊侍女像，其中部分可能后加，但尺寸接近真人大小。
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